在往日的十几年里，新时期的主旋律电影日眉月异，为不雅众和商场提供了丰 富而紧迫的作品美足交，从早期的《风声》《唐平地面震》《辛亥创新》到近期的《战 狼》《红海行为》《湄公河行为》《中国机长》等系列电影。这些类型的电影注 重用最新的电影本事、精采的中国故事和加强派别及专科性来增强传播能力。这 种作念法使新的主流电影有更大的后劲来招引不雅众，并在商场份额方面处于更有意的地位。
一、雄伟主题引起激情共识
为了招引更多不雅众，电影创作家使传统主旋律电影向生意化和类型化面对，中国主旋律电影的新期间由此回身，取得了新的界说：新主流电影。类型电影的宗旨发祥于好莱坞，其性格是 "细分"，即不同的叙事立场对不同的不雅众具有招引力。中国新的大师电影的性格之一是，在电影工业的复古和创作灵感下，它正变得越来越倾向于类型化。比较之下，中国电影的新类型以大主题为基础，或者唤起不雅众的激情响应。
由《我和我的故国》 《我和我的家乡》 《我和我的父辈》构成的 “国庆三部曲”，照旧成为新中国电影发展中一个特有的电影类型。该系列电影主要以家国激情、“小我”和“全球”为主题，从“国”到“家”到“东说念主”，试图让不雅众认可并融入主流矍铄。《我和我的故国》和《我和我的家乡》是 2019 年和 2020年国庆档期票房最高的影片，最终票房总和分歧为 31.69 亿好意思元和28.29 亿好意思元。在 2021 年国庆档期，《我和我的父辈》收货了 14.77 亿好意思元，更为新主流电影站稳脚跟孝敬一份力量。
诸如《1942》《唐平地面震》《中国机长》等影片将主旋律电影的价值不雅融入到不闲散片的性格中，展示了不闲散面前的东说念主性之光。在中国积极参与环境贬责和航空业快速发展的配景下，《流浪地球》是第一部将科幻类型与主流价值不雅相量度的中国电影。该片以国外制作标准，以保护地球和拥抱但愿为中心主题，将家庭和国度的情感擢升到东说念主类的圭臬。中国新的大师电影的类型和雄伟叙当事人题的量度，在某种进度上恣意了传统的主旋律电影的陋习，迎合了不雅众的不同需求，同期唤起了不雅众的激情共识。
二、科技助力影片激情传播
比年来商场上需求量巨大的斗争算作片是新主流电影中的一个紧迫类型。香 港导演徐克和林超贤，以及从算作明星到导演的吴京，齐对该类型片进行了有益 尝试。 《红海行为》将当代斗争带入了电影院， “轰炸”了不雅众的视听神经， 展示斗争的灵通性伤口，让不雅众感受到和平生计的不易， 《战狼 2》将算作、斗争和华裔颤抖量度起来，唤起不雅众热烈的民族自豪感。扫数这些电影齐有一个民族精神的中枢，但它们齐以爆炸性的算作处所为基础。《战狼 2》的 56.95 亿票房和《红海行为》的36.51 亿票房诠释了昌盛级电影需要一定的爆炸性场景衬托。笔据抗好意思援朝故事改编的《长津湖》在本年国庆档首映，最终取得 57.75 亿票房 ，创下国产斗争片的新高。如斯高的票房离不开“扯旗放炮”的画面，而爆炸性处所需要多量的本事协助。
比年来，国产新主流电影多采纳了 120 帧。所谓 120 帧影片，是高技术电影的主要类别之一，其捕捉的细节接近东说念主类视觉的极限，使场景像活水相同通顺， 莫得一丝卡顿。《我和我的父辈》和《长津湖》不但使用 120 帧加强通顺度，同 时也使用了东说念主工智能母版重制本事来杀青高技术视觉后果。此外美足交，于2020年6月启动拍摄，并于 10 月 23 日上映的 120 帧电影《金刚川》，使用东说念主工智能母版重制本事仅用了三天三夜就完成了版块制作，从而确保了这部主旋律电影作品如 期并高质地地刊行。
三、影视好意思学激励代入式激情
（一）故事：非传统式叙事结构
笔据《电影艺术辞书》中的诠释注解，电影叙事结构主要被分为传统式叙事结构和非传统式叙事结构两种大类型，传统式叙事结构以时空顺序式结构为主，其性格在于诈骗戏剧中的开始、发展、上升、终结建构故事实践。
非传统叙事结构主要分为时空交错式结构、纵横串珠式结构等，在呈现花式 上愈加无邪多变，极富创造性，同期它对电影的激情传播也有积极的作用。影片 《我和我的家乡》在赓续《我和我的故国》的基础上，依然采纳的是分段式叙事 这类非传统式叙事结构，故事的建构呈现出“纵式串珠”的性格，用东说念主物串联起 五个故事。
几位国内优秀的导演，快要年来我国乡土农村的发展变化，浓缩在 5 个时分节点、5 段由不同东说念主物引发的故事中，每一段故事是镇定存在、镇定汇报 的，又有其抒发的固定主题，在镜头诈骗、裁剪手法、叙事技巧上齐有其不同的 创作立场；与此同期，几段故事之间又相互关连、相互关联，历久围绕着“我和 我的家乡”这一共同的主题去汇报，最终成为一个合座。这么的非传统叙事一定 进度上或者激励更多群体的激情共识，由于是多重叙事，不同的群体总能在其中 之一的故事中找到心理激励点，因而这么的叙事技巧亦然该电影激情传播的体现 之一。
裁剪手法是叙事必不可少的技巧之一，不同立场的裁剪手法对激情的抒发具 有不同的作用，其所呈现的叙事后果亦然不同的，而《我和我的家乡》的裁剪手 法在一定进度上对叙事后果和激情抒发具有不可暴虐的影响。举例，《终末一课》 在叙事上诈骗秘要的裁剪手法，将范敦厚的牵挂片断与现实中终末一课的模拟场 景轮流上映，给东说念主营造了一种梦乡与现实交叠朦胧感，将澎湃大雨中范敦厚为男 同学找表情的感东说念主场景体现地大书特书，充分治愈起了不雅众的激情共识。
（二）东说念主物：现实的影子
东说念主物是电影作品的中枢。比年来，国产新主流电影在东说念主物描画上改动了以往 主旋律电影东说念主物形象单一扁平的特征，放手“模板化”的英杰式东说念主物，而更多塑 造了现实中与受众具有共通性的世俗东说念主形象，将东说念主物激情与期间配景相量度，让 内在力量与外部环境共同作用于东说念主物的抉择，从而达到个体与环境配景的有机融 合，创造受众更深档次的激情共振。《我和我的家乡》中《北京好东说念主》篇章赓续了《我和我的故国》的东说念主物关系，葛优上演的张北京是又名世俗的北京出租车司机是一个名义狡猾，赚不到钱何况连我方护理好齐是一件难事的东说念主。
这么的世俗身份十分贴近生计，使这个东说念主物形 象成为折射现实社会东说念主群近况的影子。起初，张北京在得知远房亲戚表舅看病需要借钱时，他讳饰我方用来买车的存折，谎称我方没什么入款，在两东说念主制造一系列“骗保”风云失败后，张北京如故下定决心为表舅付手术费。这段情节生动地 描画了一个外皮滑稽，内心实则虚心、柔和、有同理心的东说念主。这么贴近生计的东说念主物脚色更能折射出现实社会东说念主群的身份，使受众期许往常生计的征象从而激励激情共振。
（三）台词：描画区域性激情
《我和我的家乡》在台词上多采纳了故事发生地的方言。方言是具有清爽地域文化特征的说话特征，而其在电影中台词的诈骗上具有特有的作用。在电影中适量使用方言有意于超越东说念主物的性格特征，使东说念主物形象愈加清爽；同期，方言的诈骗能给东说念主物赋予地域性特征，营造特定的叙事配景，一定进度上激起受众的地域性激情共识；再者，方言的诈骗有意于将幽默诙谐的情节与合座叙事愈加精致地量度起来，使其愈加有张力地发扬出来。
在《宇宙掉下个 UFO》这个故事单位中，黄渤上演的黄大宝讲着一口带有贵州风姿的“塑料”世俗语，颠倒清爽地赋予了这个脚色地域性格特征，让受众相识了这么一个幽默并热衷于发明创造的贵州小伙。在《回乡之路》这个故事单位中主角乔树林具有浓厚的陕北口音，再通过服装、说念具等的加抓，一个“首富” 的形象跃然呈面前受众的面前，方言的诈骗增添了这个东说念主物身份的果真性与形象 性，让受众愈加笃信乔树林这个脚色是果真存在的。
在台词中诈骗的一些幽默方言更是为通盘故事奠定了笑剧基调，让不雅众在方言台词中感受到东说念主物幽默的性格特征和情节笑剧性的发展。这亦然由于方言的各样化使其在语音与用词方面产生和世俗语不同的使用花式。而当东说念主们进行言语疏通时，传播者发送语音尘号，而吸收者瓦解过共同的语境吸收并斡旋信息从而达到顺畅无抵制地疏通。而当方言在说话疏通中出当前不同地区的东说念主们常常会出现吸收信息发愤的景况，因而电影台词中方言的诈骗弗成一味照搬，而是应该在普 通话的基础上，索求少许的、具有代表性的方言语音及词汇，使两者毫无违和感 地如鱼得水，如斯少许的语音或词汇的错位不但不会增多不雅众们不雅影时的难度， 反而还会在一定进度上增强影片的幽默感。
《天上掉下个UFO》这个单位中的方言台词体现的幽默感主要体面前列言与世俗语的语音歧义产生的笑剧后果。举例，在说“我盘算推算的 UFO”这句台词时给 “O”这个字母加上浓厚的后鼻音，这么截至的台词信息吸收发愤或错位并不会 影响受众的不雅影柔和，致使在受众关连前后语境时还容易产生一种幽默诙谐的后果。而这种台词的幽默感更让受众产生一种练习感和亲切感，在幽默的氛围中更 期许起家乡练习的征象和浑厚的乡亲。
（四）音乐：渲染期间脑怒
音乐是电影中紧迫的构成部分，它以东说念主声或器乐声息为材料，通过刺激不雅众听觉的花式来衬托作品想要渲染的氛围。电影中音乐与音响后果和台词、画面相量度之后具有鼓舞情节叙事的作用美足交，同期又增强不雅众对影片的审好意思感受。音乐在电影作品中具有匡助塑造东说念主物形象、抒发激情、超越主题想想的作用。音乐与电影画面的有机量度后，既能鼓舞故事情节发展，又能使不雅众强化对作品的审好意思感受。《我和我家乡》这部影片在音乐的采用上多采纳乐曲闲散、能代表 地域特色的音乐。举例《天上掉下个UFO》的主题执行曲《山那儿》，这首笙歌 曲闲散，何况具有一定的贵州方言特色，或者衬托一个闲散的环境，歌词也能烘 托环境配景和社会气味，让受众在不雅影时产生闲散、戮力东说念主心的激情。